Resses ही नहीं, बॉलीवुड की ये एक्ट्रेसेस भी अपनी फिल्मों में resses Robes lourdes

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दूर से देखने पर लगता है जैसे फिल्मी दुनिया एक जादू नगरी है, जहां रहने वालों के जीवन में सिर्फ पैसा, नाम और फेम होता है। लेकिन शायद हम ये नहीं जानते कि उनके नाम और फेम के पीछे उनकी कितनी मेहनत लगती है। लोग सोचते हैं कि इंडस्ट्री में काम करने वाली एक्ट्रेसेस को सिर्फ मेकअप और कॉस्ट्यूम पहनने के अलावा और कोई काम नहीं होता, लेकिन वो ये नहीं जानते कि इन मेकअप और कॉस्ट्यूम के लिए भी उनकी कितनी ज़द्दोजत करनी पड़ती है। वैसे आपने हाल ही में रिलीज़ हुई संजय लीला भंसाली द्वारा निर्मित मोस्ट अवेटेड फिल्म ‘पद्मावती’ का वो घूमर गाना तो सुना ही होगा।

और शायद आपको ये भी मालूम होगा कि दीपिका ने उस गाने में कितना भारी लहंगा पहना है, अगर नहीं मालूम तो हम आपको बता देते हैं। तो जान लीजिए कि उस गाने में दीपिका ने पूरे 30 किलो का का लहंगा पहना है, उसके अलावा गहने और दुपट्टे का वज़ह तो दूर की बात है। वैसे हम आपको बता दें कि बॉलीवुड में ऐसा पहली बार नहीं हुआ है जब एक्ट्रेस को इतनी भारी ड्रेस पहनाई गई है बल्कि ऐसी और भी एक्ट्रेसेस हैं जिन्होंने हमारी सोच से कहीं गुणा भारी ड्रेसेस व कॉस्ट्यूम्स पहने हैं।

तो आइए जानते हैं कि बॉलीवुड की एक्ट्रेसेस के बारे में जिन्होंने दीपिका से पहले भी भारी- भरकम ड्रेसेस पहने है-

  1. दीपिका पादुकोण (पद्मावती)

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वज़न- 30 किलो का लहंगा, 11 किलो के ज़ेवर और 4 किलो दुपट्टा।

  1. अनुष्का शर्मा (ऐ दिल है मुश्किल)

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वज़न- 17 किलो का लहंगा और 3 किलो की ज्वेलरी।

  1. ऐश्वर्या राय बच्चन (जोधा-अकबर)

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वज़न- 200 किलो की ड्रेस व ज्वेलरी।

  1. दीपिका (गोलियो की रासलीला- रामलीला)

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वज़न- 30 किलो का लहंगा।

  1. माधुरी दीक्षित (देवदास)

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वज़न- 30 किलो का लहंगा।

  1. अनुष्का शर्मा (बॉम्बे वेलवेट)

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वज़न- 35 किलो की ड्रेस

  1. श्री देवी (रुप की रानी, चोरों का राजा)

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वज़न- 25 किलो की कॉस्ट्यूम

  1. सोफी चैधरी (कीडनैप)

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वज़न- 15 किलो का टू-पीस

  1. श्रीदेवी (पुली)

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वज़न- 10 किलो की ड्रेस

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Resses ही नहीं, बॉलीवुड की ये एक्ट्रेसेस भी अपनी फिल्मों में resses Robes lourdes

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Kirk Hammett se produit au Mexique en 2010.

La guitare heavy metal (ou simplement la guitare en métal) est l’utilisation de la guitare électrique très amplifiée dans le heavy metal.[1] Le jeu de guitare heavy metal est ancré dans les styles de jeu de guitare développés dans le blues rock et le rock psychédélique des années 1960,[2] et il utilise un son massif, caractérisé par une distorsion très amplifiée, des solos de guitare étendus et un volume global. La guitare électrique et la puissance sonore qu'elle projette par amplification ont toujours été l'élément clé du heavy metal.[3] Le son de la guitare heavy metal provient d'une utilisation combinée de gros volumes et d'une forte distorsion.[4]

Les groupes de heavy metal ont souvent deux guitaristes électriques, un guitariste jouant de la guitare rythmique et un guitariste jouant de la guitare solo. Le guitariste rythmique fait partie de la section rythmique du groupe, avec le bassiste et le batteur. Le guitariste principal joue des solos de guitare, des lignes mélodiques instrumentales et des passages mélodiques. Dans les trios de pouvoir, qui comprennent un guitariste, un bassiste et un batteur, avec un ou plusieurs membres chantant la voix principale, le guitariste unique bascule entre la guitare rythmique et les rôles de guitariste au besoin.

Guitare rythmique

Les guitaristes de Children of Bodom se produisant au festival Masters of Rock 2007

Le guitariste rythmique fait partie de la section rythmique du groupe, avec le bassiste et le batteur (et dans certains groupes, un joueur de clavier). Le guitariste joue généralement des accords de puissance et des riffs à l'aide d'une guitare électrique branchée sur un amplificateur de guitare, avec une pédale amplificateur et / ou un effet de distorsion créant un son épais, lourd et déformé. Le guitariste joue des accords et des riffs qui créent, avec la basse et la batterie, le son rythmé d’un morceau de métal. La guitare rythmique joue également la progression d'accords d'un morceau, avec le bassiste (et, si le groupe en a un, le joueur de clavier).

En 1966, la société britannique Marshall Amplification a commencé à produire le Marshall 1963, un amplificateur de guitare capable de produire le "crunch" distordu que les musiciens du rock commençaient à rechercher.[5][6] Avec les parties de guitare rythmique, le "son crunch lourd dans le heavy metal ... [est créé par] le muting de palm" les cordes avec la main de picking et en utilisant la distorsion.[7] La mise en sourdine de la paume crée un son plus précis et plus précis et met l'accent sur les graves.[8]

Certains guitaristes rythmiques chantent des voix de tête ou des voix de secours simultanément lorsqu'ils jouent de la guitare.

Guitare principale

Eddie Van Halen en solo en 1977

Le guitariste principal joue des solos de guitare, des lignes mélodiques instrumentales et des passages mélodiques. Les solos de guitare sont "... un élément essentiel du code du heavy metal ... qui souligne l'importance de la guitare" pour le genre.[9] La plupart des chansons de heavy metal "... featur [e] au moins un solo de guitare",[10] qui est "... un moyen primaire par lequel l'interprète de heavy metal exprime la virtuosité".[11] Une exception est constituée par les groupes de nu metal, qui ont tendance à omettre les solos de guitare.[12]

Shred guitar ou "shredding" est un solo de guitare virtuose qui joue le style pour la guitare électrique utilisée dans de nombreux genres de métal. Le déchiquetage utilise toute une gamme de techniques de jeu rapides, telles que «les arpèges à balayage rapide, les gammes mineures harmoniques et diminuées,[13] les gammes rapides et les arpèges et les effets spéciaux tels que les trémolo-bar "bombes de plongée". Les guitaristes de métal jouant dans un style "shred" utilisent la guitare électrique avec un amplificateur de guitare et une gamme d'effets électroniques tels que la distorsion, qui créent un son de guitare plus soutenu et facilitent les effets de retour de guitare.

En 1978, un "guitariste jusque-là inconnu du nom d'Eddie Van Halen" de Los Angeles a sorti "Eruption", une violente attaque à la guitare électrique "qui consistait à" taper "rapidement," rarement entendu dans un contexte rock " . Chris Yancik soutient que c'est ce "disque, au-dessus de tout autre, qui a engendré le genre de Shred".[14]

Certains guitaristes principaux chantent des voix principales ou des voix de secours quand ils ne jouent pas des solos de guitare.

Équipement

Effet de bombe de plongée
Effet de bombe de plongée, un virage en profondeur typique utilisant un whammy bar; suivi par le bruit des cordes.

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Les guitaristes de Shred utilisent souvent des guitares électriques telles que Ibanez, Gibson, Fender, Kramer, Kiesel / Carvin, Jackson, Charvel, Schecter et ESP. Certains guitaristes de shred utilisent des modèles de forme élaborée de B.C. Rich ou Dean, ainsi que des versions modernes de conceptions radicales classiques comme les modèles Flying V et Explorer de Gibson. Les barres de trémolo (également appelées "whammy bars"), qui sont des ponts articulés pouvant être inclinés vers le haut ou vers le bas, constituent une partie importante du jeu de déchiquetage car elles permettent l'effet de "bombardement en piqué" et de nombreux sons impossibles. avec un instrument à pont fixe.

Les guitares à double coupe offrent aux interprètes un accès plus facile aux frettes supérieures. De nombreux fabricants de guitares réalisent maintenant un "pan coupé" qui a été popularisé par Irron R. Collins IV. Cela supprime la matière à l'arrière de la "corne", permettant à la main de frette d'avoir une plus grande portée sur les notes les plus hautes du manche. Certains guitaristes, comme Ulrich Roth de Scorpions, ont utilisé des barres de trémolo sur mesure et développé des instruments modifiés, tels que la Sky Guitar de Roth, qui élargirait considérablement sa gamme instrumentale, lui permettant d’atteindre des notes précédemment réservées dans le monde des cordes. violoncelles et violons. "[13]

Certains guitaristes utilisent sept ou huit cordes pour autoriser une gamme de notes plus étendue, comme Steve Vai.La plupart des guitaristes déchiqueteurs utilisent une gamme d'effets tels que des unités de distorsion et de compression audio, toutes deux améliorant le maintien et facilitant les performances des techniques de déchiquetage telles que le taraudage, les marteaux et les arrachements. Ces effets, ainsi que d’autres effets, tels que les effets de retard, sont également utilisés pour créer un son unique. Les guitaristes de style Shred utilisent souvent des amplificateurs à tube sous vide à gain élevé tels que Marshall, Carvin, Peavey, Mesa Boogie, ENGL, Laney, Hughes et Kettner et Randall. Pour faciliter l'utilisation des effets de retour audio avec la guitare, les guitaristes de shred utilisent des réglages de gain élevés, des pédales de distorsion et un volume élevé sur scène.

Intensité

Une pile 3 × 6 d'armoires de guitare Marshall pour Jeff Hanneman de Slayer

Les guitaristes électriques en métal utilisent de gros amplificateurs de guitare puissants, généralement dotés de plusieurs grandes enceintes. Certains guitaristes utilisent des enceintes de 18 haut-parleurs ou plus, chacune contenant quatre haut-parleurs de 10 ". Suivant l'exemple de Jimi Hendrix, Cream et The Who, les premiers groupes de heavy metal tels que Blue Cheer établissent de nouveaux standards. Peterson a dit: "Tout ce que nous savions, c'est que nous voulions plus de pouvoir."[15] Une revue de 1977 d'un concert de Motörhead a noté comment "un volume excessif en particulier figurait dans l'impact du groupe".[16] Weinstein déclare que le son, le timbre et le volume puissants sont les éléments clés du métal. Elle fait valoir que le volume sonore est conçu pour "balayer l'auditeur dans le son" et fournir un "coup de jeunesse".[3]


Rôle des femmes

Lita Ford joue de la guitare en 2012.
Morgan Lander, le guitariste de Kittie.

En ce qui concerne la composition par sexe des groupes de heavy metal, il a été dit que "les interprètes de métaux lourds sont presque exclusivement des hommes".[17] "... au moins jusqu'au milieu des années 1980"[18] en dehors des "... exceptions telles que Girlschool".[17] Cependant, "... maintenant [dans les années 2010] peut-être que plus de femmes que de femmes fortes ont monté leurs ducs et se sont mises à la tâche",[19]"se faire une place considérable pour eux".[20] Étant donné que la plupart des musiciens de heavy metal sont des hommes, la plupart des guitaristes de métal sont des hommes. Presque tous les guitaristes de métal les plus connus des grands groupes sont des hommes.

Les femmes ont moins de rôles dans les genres de musique rock comme le métal parce que "la rébellion de la musique rock était en grande partie une rébellion masculine". Philip Auslander a déclaré: "Bien qu'il y ait eu beaucoup de femmes dans le rock à la fin des années 1960, la plupart ne jouaient que comme chanteuses, une position traditionnellement féminine dans la musique populaire". Bien que certaines femmes aient joué des instruments dans des groupes américains de femmes du garage, aucune de ces formations n’a connu que des succès régionaux. Ils n'ont donc "pas fourni de modèles viables pour la participation continue des femmes au rock".[21]:2–3

Les femmes guitaristes notables comprennent:

  • Lita Ford (née en 1958) est une guitariste, chanteuse et compositrice américaine de rock, qui fut le guitariste principal des Runaways à la fin des années 1970 avant de se lancer dans une carrière solo dans les années 1980. En 1975, à l'âge de 16 ans, Ford a été recruté par l'enregistrement impresario Kim Fowley pour rejoindre le groupe de rock féminin qu'il était en train de réunir sous le nom de The Runaways. Le jeu de guitare de Ford était un élément clé du son du groupe. Après la dissolution des Runaways, Ford signe avec RCA Records dans les années 1980 et développe un son pop-metal. En 1988, elle a sorti son album le plus réussi commercialement, l'auto-produit Lita. L'album comprenait plusieurs singles dont "Kiss Me Deadly", "Back to the Cave", "Close My Eyes Forever" et "Falling In and Out of Love", une chanson co-écrite par Nikki Sixx de Mötley Crüe.
  • The Great Kat est le nom de scène de Katherine Thomas (née en 1966), une musicienne née en Angleterre et connue pour ses interprétations thrash-metal de pièces de musique classique bien connues. La plupart l'ont avec la guitare électrique, mais certains l'ont au violon. Thomas est un violoniste de formation classique, diplômé de la Juilliard School et en tournée pendant un certain temps en jouant de la musique classique conventionnelle avant de passer au metal.[22]Magazine Guitar One l'a classée parmi les «déchiqueteuses les plus rapides de tous les temps».[23][24]
  • Morgan Lander (né en 1982) est le chanteur et guitariste principal du groupe de métal canadien Kittie. Elle est connue pour son utilisation de grognement de métal en tant que chanteuse, même si elle chante également avec une voix propre. Elle utilise des vecteurs Hamer, des GW Flying V, des Gibson Flying V, des Peavey 6505, des armoires Marshall 4x12, des Krank Amplification Krankenstein + et des Mesa / Boogie Dual Rectifiers.

Interprètes notables

Article principal: Liste des guitaristes de heavy metal
Vernon Reid de Living Colour.
  • Dimebag Darrell Abbott (Pantera, Damageplan et Rebel Meets Rebel)
  • Ritchie Blackmore (Deep Purple, Rainbow, Nuit de Blackmore)
  • Kirk Hammett (Metallica, Exodus)
  • Jeff Hanneman (Tueur)
  • Jimi Hendrix
  • James Hetfield (Metallica)
  • Scott Ian (Anthrax, Damnocracy)
  • Tony Iommi (sabbat noir)
  • Le grand kat
  • Kerry King (Tueuse, Megadeth)
  • Yngwie Malmsteen (Rising Force, Steeler, Alcatrazz)
  • Dave Mustaine (Megadeth, Metallica)
  • Jimmy Page (Led Zeppelin)
  • Vernon Reid (Couleur vive)
  • Randy Rhoads (émeute tranquille, Ozzy Osbourne)
  • Michael Schenker (Scorpions, groupe McAuley Schenker, groupe Michael Schenker, UFO)
  • Slash (Guns N 'Roses, Slash's Snakepit, Velvet Revolver)
  • Steve Vai (Devin Townsend, Whitesnake, Alcatrazz, David Lee Roth, Frank Zappa
  • Eddie Van Halen (Van Halen)
  • Angus Young (AC / DC)
  • Jeff Young (Megadeth)
  • Sascha Gerstner (Helloween), (Appel de la liberté)
  • Michael Weikath (Helloween)

Les références

  1. ^ Weinstein (2000), pp. 14, 118.
  2. ^ Fast (2005), pp. 89-91; Weinstein (2000), pp. 7, 8, 23, 36, 103, 104.
  3. ^ un b Weinstein (2000), p. 23
  4. ^ Walser, Robert (1993). Courir avec le diable: pouvoir, genre et folie dans la musique heavy metal. Wesleyan University Press. p. 10. ISBN 0-8195-6260-2.
  5. ^ A. J., Millard (2004). La guitare électrique: une histoire d'une icône américaine. JHU Press. p. 136.
  6. ^ Doyle, Michael (1993). L'histoire de Marshall: L'histoire illustrée de "The Sound of Rock". Hal Leonard Corporation. pp. 28-33. ISBN 0-7935-2509-8.
  7. ^ "Leçon quatre - Accords de puissance" Archivé 2007-08-19 à la Wayback Machine .. Marshall Amps.
  8. ^ Damage Incorporated: Metallica et la production de l'identité musicale. Par Glenn Pillsbury. Routledge, 2013
  9. ^ Weinstein, p. 24
  10. ^ Walser, p. 50
  11. ^ Dickinson, Kay (2003). Movie Music, le lecteur de film. Presse de psychologie. p. 158.
  12. ^ Grow, Kory (26 février 2010). "Six final: les six meilleurs / les pires choses à sortir de Nu-Metal". Revolver magazine. Récupéré 21 septembre 2015. La mort du solo de guitare [:] Dans ses efforts pour mettre au point et simplifier les riffs, le nu-metal a effectivement joué un rôle au cœur du solo de guitare.
  13. ^ un b "Histoire de Shred: Uli Jon Roth - Décembre 2001 - The House of Shred". Web.archive.org. 2011-10-06. Archivé depuis l'original le 6 octobre 2011. Récupéré 2015-03-17.
  14. ^ Yancik, Chris. "Histoire de Shred: Eddie Van Halen". House of Shred. Archivé depuis l'original le 2011-10-06.
  15. ^ Walser (1993), p. 9
  16. ^ Paul Sutcliffe cité dans Waksman, Steve. "Metal, Punk et Motörhead: Crossover générique au coeur de l'explosion punk" Archivé 2007-06-18 à la Wayback Machine .. Echo: un journal centré sur la musique 6.2 (automne 2004). Récupéré le 15 novembre 2007.
  17. ^ un b Brake, Mike (1990). "Culture, masculinité et iconographie des métaux lourds". Dans Frith, Simon; Goodwin, Andrew. On Record: Rock, Pop et le mot écrit. Routledge. pp. 87-91.
  18. ^ Walser, Robert (1993). Courir avec le diable: pouvoir, genre et folie dans la musique heavy metal. Wesleyan University Press. p. 76
  19. ^ Eddy, Chuck (1er juillet 2011). "Women of Metal". Tourner. Groupe SpinMedia.
  20. ^ Kelly, Kim (17 janvier 2013). "Des reines de bruit: le heavy metal encourage les femmes qui frappent fort". Le télégraphe.
  21. ^ Auslander, Philip (28 janvier 2004). "Je veux être ton homme: l'androgynie musicale de Suzi Quatro" (PDF). Musique populaire. Royaume-Uni: Cambridge University Press. 23 (1): 1-16. doi: 10.1017 / S0261143004000030. Récupéré 25 avril 2012.
  22. ^ Ganz, Caryn. Juillet 2003 Magazine SPIN, "Plus rapide, Pussy Kat, Kill !, Kill!".
  23. ^ http://www.greatkat.com/59/articles/guitarone.html Greatkat.com
  24. ^ [1] http://www.randyciak.com

Ouvrages cités

  • Fast, Susan (2001). Dans les maisons du Saint: Led Zeppelin et le pouvoir de la musique rock. Oxford University Press. ISBN 0-19-511756-5.
  • Fast, Susan (2005). "Led Zeppelin et la construction de la masculinité", in Cultures musicales aux États-Unis, éd. Ellen Koskoff. Routledge. ISBN 0-415-96588-8.
  • Walser, Robert (1993). Courir avec le diable: pouvoir, genre et folie dans la musique heavy metal. Wesleyan University Press. ISBN 0-8195-6260-2.
  • Waksman, Steve (2009). Ce n'est pas l'été de l'amour: conflit et croisement entre le heavy metal et le punk. University of California Press. ISBN 0-520-25310-8.
  • Weinstein, Deena (1991). Heavy Metal: Une sociologie culturelle. Lexington. ISBN 0-669-21837-5. Edition révisée: (2000). Heavy Metal: La musique et sa culture. Da Capo. ISBN 0-306-80970-2.
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